阿多诺新音乐理论研究历史与现状探究分析
20世纪世界著名的音乐学家、哲学家阿多诺将自己的一生奉献给了音乐，特别是在评论领域当中，阿多诺对音乐做出的贡献更是斐然。其中，就音乐评论领域来说，阿多诺常常会从多个角度来对其进行观察，并总结出独特的结论，而这些结论与观点无疑已被音乐界及相关学术界认同。
现阶段，在对新音乐研究的发展历史以及相关探索等问题进行分析与讨论的时候，以阿多诺对音乐的研究理论作为出发点，以阿多诺所作出的相关评论，还有音乐美学中的灵魂和思想作为研究路向，进而找出音乐中的象征意义，以及代表着个体自由，还有对新社会所总结的评判。其中，笔者根据音乐的发展，以及其固有的历史背景，将两者相结合，从而寻得一种带有协调意义的研究手段，对其进行细致的研究。而当前，这种效果斐然，并具备着巧妙的创造性的研究方式，其无疑证明了当今学术界对阿多诺音乐理论的肯定和关注。
一、阿多诺新音乐理论研究历史
阿多诺的父亲是富有的商人，而他的母亲是职业歌手，阿多诺自幼接受了良好地音乐熏陶，这种良好的音乐氛围无疑为他日后的成就奠定了良好的基石。
阿多诺八岁开始，曾学习钢琴等乐器，在其十六岁的时候，阿多诺在音乐学院学习系统的音乐作曲等知识。阿多诺十九岁，进入法兰克福大学，完成了对哲学知识的学习，同时还学习了心理学，以及相关的音乐学等，与此同时，阿多诺更是没有放弃对作曲和相关课程的学习。
在学习期间，阿多诺曾与相关领域的著名学者成为朋友，并详细地研究本雅明的学术理论，总的来说这两人在阿多诺的成长中起到非常重要的影响。而直到1925年时，随着阿多诺定居在维也纳后，当时著名的作曲家贝尔格成为了他的老师，这便成为了阿多诺日后的作曲家之路和音乐学术评论家之路的重要关键一步。
1927年的时候，阿多诺返回法兰克福，开始与本地的学术界成员相交接，并尝试着将自己在维也纳学习到的相关知识与法兰克福本地学术界所提出的理论进行结合，进而创造出新生派的音乐学理论研究。
在二十世纪末期，随着阿多诺从事音乐杂志的周刊编辑，这便为阿多诺发扬自己的评论学说提供了两高的契机。工作期间，阿多诺不但继续研究其他学者的学术著作，同时还在其杂志上发表一些音乐方面的评论性文章。这些文章包罗着音乐学术界的各项知识，在当时的音乐界掀起了不小的轰动。
在当时的时代背景下，阿多诺在音乐评论界中已然拥有了一定的名气，而在作曲界当中，阿多诺不仅在1923年时发表了弦乐四重奏，而且阿多诺在其后的一段时间中更是创作了许多的乐队作品，还有歌曲等。其中，他的这些作品，以及相关的音乐评论文章在其去世后的几年中，由德国的权威出版社进行了分卷形式的出版。
1931年，阿多诺工作于法兰克福大学，在这期间，他不仅出版了与大型音乐有关的评论性书籍，而且这些评论更是让他在业余评论界，还有青年乐评论界中引起轰动，颇具名声。不过在1934年的时候，由于受到当时纳税党的破害，使得阿多诺和其他的作曲家，还有社会学家被迫一同前往英国避难，但是在这期间，阿多诺的研究始终没有停止过。
1938年，受到霍克海默的邀请，阿多诺来到了当时的美国，并且在当时美国的社会学研究院中成为了一名正式的研究员，专门负责对文化哲学的分析研究工作。而在这期间，阿多诺还接管了当时盛行一时的普林斯顿广播研究计划，并同时开展一系列的流行乐研究等项目。
在1941年到1949年期间，由于社会研究院的位置变更，由原来的地点迁移到了加州大学，这更为阿多诺的研究工作提供了良好的环境。在这里，阿多诺不仅继续对哲学进行研究，而且他与另外几位学者相合作，还一同完成了其余的一些研究工作。其中，阿多诺的著名的“文化工业”理论就是在这个时期中被发现的；在此期间，阿多诺在为自己的辩证理论研究寻找实例的时候，勋伯格则成为其重点目标之一，并且阿多诺将其当作了自我对新音乐进行研究的一个重要的切入点，而这项研究更是在1949年的时候荣获出版，书的名字为《新音乐的哲学》。
随着《新音乐的哲学》的出版，阿多诺在1949年的时候与霍克海默一同回国。期间，因为二人是受到西德的邀请，因此在西德对社会研究院进行构建的时候，阿多诺与霍克海默纷纷成为了该院的院长与副院长。
1950年，阿多诺在法兰克福大学做作曲老师，并同时教授音乐批评等知识。其中，在六十年代的时候，其还任教于达姆斯塔特的夏季课程班。可以说阿多诺在新音乐领域当中占据着极为重要的地位，其观点不仅对后来的作曲家起到了深深地影响，同时还为学术界带来无尽的财富。
二、阿多诺新音乐理论研究
总的来说，现阶段的音乐家在进行现代音乐创作的时候，往往都会受到阿多诺的影响。其中，除去二十世纪上半期的一些音乐家之外，还有一些作曲家在对新音乐展开评论研究的时候，也都是围绕着阿多诺音乐理论来展开。试看今天，其实我们不难发现，阿多诺对新音乐，或者是对一些先锋派的音乐的关注点和面。其中，阿多诺在利用社会批判的方式来评论新音乐时，不仅对于我们中国来说是陌生的，即使是对于二十世纪，五六十年代的西方音乐界来说，这也一项极为新颖且陌生的研究课题。
阿多诺对音乐的研究，以及对其他学术的研究，这些论点无疑是反映了阿多诺对当时的音乐学术的继承，这就好比当初阿多诺在阿德勒的课堂上旁听那样，用自己多年的知识总结，与经验积累来为二十世纪的音乐界发展做出巨大的贡献。而与此同时，阿多诺还灵活地运用外来的社会批判理论进行知识论证与完善，进而研究出以打破传统方式来研究音乐的合理化研究措施。而这些论点在阿多诺的一些评论文章中都可以找到影子。
众所周知，阿多诺在真正对新音乐进行系统研究与分析，对其相关的哲学问题的地位及重要性给予明确的时间是开始于他的《新音乐的哲学》出版之后。而在现阶段，我们所研究的相关资料或是文献当中，大多是以新音乐和哲学，还有相关美学领域展开研究工作的，其核心大多集中在研究对象的思想内涵上面，对于研究分析的方法却是较为缺乏。
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