我们都说唐诗宋词，好像宋词一下子在宋代就蓬勃发展起来，大有比肩唐诗的趋势。实际上却并非如此，在唐诗兴盛的时候，已经有了宋词，只不过当时是作为“诗余”的角色而存在的，地位并不高。
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不过到了晚唐五代的时候，词作已经有了很大的发展。这时间最知名的词人乃是李煜，不过除了李煜，还存在很多词人，这些词人的共同推进，才形成了后来宋词的繁荣发展。
比如这位并不出名的晚唐词人，所写思妇春宵梦醒思念的词作却很动人。且看：
春夜阑，更漏促，金烬暗挑残烛。惊梦断，锦屏深，两乡明月心。
闺草碧，望归客，还是不知消息。辜负我，悔怜君，告天天不闻。
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这首词题目是《更漏子·春夜阑》，作者乃是唐代词人牛峤。这首词是一首思妇词作，描写的是女子春宵梦醒思念远方之人的情感，最引人瞩目的名句，就是这首词的下片“辜负我，悔怜君，告天天不闻”。
这个词人在历史上的名气谈不上很大，传世的作品也很有限，但是这首词对于思妇内心心理的把握，对于思妇内心真实情感的抒发，却很出色。
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开篇第一句，“春夜阑，更漏促，金烬暗挑残烛”，写女子在春夜当中梦醒，听到“更漏促”，看到“残烛”，春意阑珊的季节，一个女子孤身梦醒，用“金烬暗挑残烛”，内心的伤感是不言而喻的。所以词人接下来写“惊梦断，锦屏深，两乡明月心”，女子对于远方之人的思念之情，表现的很是淋漓尽致。
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下片由闺房内的景色引申到外边，“闺草碧，望归客，还是不知消息”，闺房外青草都已经绿了，在这里望着远方，但还是看不到归客的到来，甚至一点消息都没有。女子内心苦闷，只能暗自伤心，“辜负我，悔怜君，告天天不闻”，说不清的埋怨，诉不清的苦痛，扯不断的思念，女子“告天天不闻”。
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这首词所描写的只是女子夜半醒来思念意中人的情形，相比唐诗的意境之美，这样的作品显然更容易用来描写情状，抒发情感，这也使得宋词在后来慢慢的兴盛起来，最终成为堪与唐诗并肩的文学体裁。
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