《遇见你》
词：千夜 ChL
曲／演唱：ChL
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遇见你
我遇见的每一盏灯
是黑夜里的星
改变了
我仰望的角度
我遇见的每一片云
带我私奔远方
看飞鸟
划破迷雾
我不知道
我不明了
过路的人啊
是否也迷了路
时间是一片搁浅的荒芜
流放着你的梦，我的哭诉
我已知道
终于明了
过路的人啊
请你放慢脚步
时间是一片柔软的大陆
绵延着我的心，你的旅途
我遇见你 终于遇见了你 遇见你
我遇见的每一颗树
笑着对我说
他说孩子，别害怕伤痛
刀枪不入的人呐
也许是个怪物
废柴也能长成参天大树
《遇见你》这首歌专为新书《遇见·你——艺坛名流访谈录》（羽菡著）而写。一开始羽菡老师找我来写歌词的时候，我感到十分惊讶，我平常虽然写诗，但从未有歌词创作的经验。羽菡老师为什么找我呢？思来想去，或许因为我是这本书的见证者吧，两年来，羽菡老师奔波在上海的大街小巷里，遍访上海艺坛名流，涉及书法家、画家、篆刻家、音乐家、诗人、舞蹈家、建筑设计师、翻译家、昆曲表演艺术家、编撰家及专家学者。其中有我熟悉的诗人严力、李笠、天靖、海岸老师等，也有引领我步入摄影大门的摄影家秦智渊，还有翻译家马老、娄老等，我随羽菡一起去过他们的家，每次与前辈的交谈都很愉悦，且有很大的收获。两年来，每一次的遇见都给我的生命带来新的悸动和能量，我见证了《遇见·你》这本书的诞生，自然创作歌词义不容辞。
![]( "分割线-旋转的花")
｀很快，我和羽菡老师、音乐人李程相约见面。李程是来自伯克利音乐学院的年轻音乐人，也是诗人、翻译家海岸的女儿，我们三人一拍即合，由我来写歌词，李程作曲演唱。歌词创作与诗歌有很大不同，现代诗自由不受束缚，而歌词讲求押韵好唱。我们先对歌曲风格进行定位，想要民谣的感觉，李程给我科普了民谣歌词的基本形态AABA，AABA结构是由两段音乐类似的章节开始，然后有个断裂（公式里的“B”），再转向另外的章节，在此基础上可以继续发展，例如《董小姐》，我对歌词的框架有了基本概念。此外，押韵也是一大要点，其中理论性的东西一时半会儿也说不清楚，李程让我先创作，尽量押韵，然后她来修改。
接下来就是最难的歌词创作阶段，我试过用写实的手法来创作，将《遇见·你》中不同领域名家的特色和元素都融入进去，“谁在失去平仄的风口写诗／谁在没有星光的夜晚歌唱……谁和谁在荒江老屋里相忘江湖／谁和谁在一朵莲花里彼此搀扶”，但没有成功，太过写实让人失去想象空间，排比句缺乏内在矛盾和对比，杂乱缺乏张力。
于是我摒弃这种写法，开始思考《遇见·你》这每一次遇见的共同点，每一次遇见都是一次倾听和诉说，走进一个人的生命，去触摸他的天空，才会知道——原来，还有这样的活法，世界还可以如此广阔而动人，于是我写下了
“我遇见的每一盏灯
都是黑夜里的星星
改变了我仰望的角度”
每一次的遇见，都能够发现智慧的闪光，这些老前辈们能够在自己的领域卓有建树并非偶然，每一个人都有着他们的坚持和理念，一个小时的交谈如醍醐灌顶，就像多年的疑问有了答案，眼前的迷雾消散，看到了更远的天空，于是我写下了
“ 我遇见的每一朵云
带我私奔去远方
看飞鸟划破天际
我的天空不再缄默 ”
40余位名家，40种人生路，比那些所谓成功哲学的鸡汤更加真实的，是他们都曾跌倒过。他们中有人被错划成右派，坐过牢，有人被边缘化，，在若干年间有家不能回。但尽管经历过种种劫难，他们依然善良，内心柔软而坚定，并且以一己之身，影响了很多人，如一棵挺拔的大树，树干苍劲，枝叶繁茂，如沐春风，于是我写下了
“我遇见的每一颗树
他说孩子不要害怕受伤
刀枪不入的人是怪物
废柴也可以长成森林” 。
至此，AABA中三个A已经写好，剩下的B也就是高潮段，我是那么写的
“告诉我应该在剧场里用什么样的脸流泪
啊过路的人，请你停下脚步
时间是一只柔软的钟摆
存放你的故事我的诗篇。”
写一篇访谈，就像在剧院里看了一场戏剧，是看客还是主人公，漆黑的观众席里我在为谁而流泪，聚光灯下的舞台上谁又在用我的脸庞哭泣。人生如戏，梦里不知身是客。而“时间是一只柔软的钟摆／存放你的故事我的诗篇。” 灵感来源于达利，达利是我很喜欢的艺术家，达利说，他最讨厌一切机械的事物，比如钟表，它就不应该存在于这世上，达利以为，时间并不是瞬时的，它具有延伸性，流动的时间，在不知名的角落里悄悄滑落。达利作品中的重要元素——背着流动钟表的马，马象征生活，而钟表象征着世俗生活的压迫。生活之马还在不停奔跑，然而时间不是过去时。时间并不是在钟表上一分一秒所定格的，而是存在于你对于它的感觉以及记忆中。这本访谈录中的名家，有三位还未等到书出版就已陆续离世。今年的4月17日，杨峻岩先生的骨灰撒入大海。我想，他的名字并没有定格在冷冰冰的墓碑中，他的故事被羽菡老师写成诗篇，存放在柔软的钟摆里，随着奔腾流动的海水潮起潮落。
初稿写毕，我交予音乐人李程修改，第二段“ 看飞鸟划破（掠过）天际／我的天空不再缄默 ” 改成看飞鸟／划破迷雾” ，“雾”与第一段的”角度“ ，第三段的”怪物”押韵。而高潮段，李程考虑到“告诉我应该在剧场里用什么样的脸流泪” 比较突兀，将高潮段改为两段
我不知道
我不明了
过路的人啊
是否也迷了路
时间是一片柔软的大陆
绵延着你的心，我的旅途
我已知道
终于明了
过路的人啊
请你放慢脚步
时间是一片湿润的泥土
绵延着我的心，你的旅途
我遇见你 终于遇见了你 遇见你
李程的想法是，这是首传唱度高一点的歌，所以希望简单一些，比较好理解，然后“我的心，你的旅途。”与之后的“你的心，我的旅途”，一些小的人称变化。但是会有一些有意思的化学效果，等于就是你的心影响了我的旅途，而被影响后的我，会拿我的心去影响更多“你”的旅途。也就是影响读者，希望他们有收获。这么一改，的确简明清晰了很多又兼顾押韵。
但我感觉人称的变换太隐蔽，还是换更有张力的词语，整首词看下来，风格太过于小清新，，被边缘化的，各种不同的跌宕人生上演，我初稿用了“应该在剧场里用什么样的脸流泪”也是想表现那种具有张力的感觉，不想太温情。而此时唱歌的韵压“u”已经定下，如果歌词有大改动，那么旋律也要更改，只能换掉一些名词和形容词来制造张力。 经过斟酌，我将“湿润的泥土”改为“搁浅的荒芜” ，“绵延”改为“流放”，并加入“梦”、“哭诉”等词语制造对比性。
我不知道
我不明了
过路的人啊
是否也迷了路
时间是一片搁浅的荒芜
流放着你的梦，我的哭诉
我已知道
终于明了
过路的人啊
请你放慢脚步
时间是一片柔软的大陆
绵延着我的心，你的旅途
我遇见你 终于遇见了你 遇见你
Sarah-ChL，白羊座90后唱作人，毕业于伯克利音乐学院professional music专业。词曲创作风格涉及民谣，爵士，摇滚等
千夜（沈可依），1997年出生。上海高校文学社联盟主席，上海鹤鸣诗社社长。《诗歌报》微访谈栏目编辑。
《遇见·你——艺坛名流访谈录》出版
上海作家羽菡所著的《遇见·你——艺坛名流访谈录》（上下册）由上海辞书出版社于2017年8月出版。本书由著名作家白桦写序，著名书法家、中国书协副主席翟万益，首届“傅雷翻译出版奖得主”、著名法国文学翻译家马振骋，中国画名家、上海海事大学徐悲鸿学院院长乐震文联袂推荐。
《遇见·你——艺坛名流访谈录》，收录了四十余位艺坛名流的访谈文章，这些名流涵盖了书法、绘画、音乐、戏曲、翻译、诗歌、舞蹈、建筑、时尚等多个领域。
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