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编辑老师多次说要我写写网络音乐作品的一些交流经验和感触，一则比较懒，再者实在觉得没什么可写，一拖再拖。这次词报截稿，总不能让这一块空着，写些什么吧，我知道也许我说的话对很多人根本没什么用处甚至让人反感，权当一堆废话，聊资一笑耳。
不管您如何看待网络，网络正改变我们的生活。它所提供的便利是任何交流方式不能代替的。其实，我挺烦别人叫我网络词人，因为网络总让人联想到格调低下，这多么荒唐可笑和不公允！正如一块盖房的砖头，你非要用来把人的头砸破，这不是砖头应该承担的责任。一些人道听途说谈虎色变，是不了解；而一些人说法偏激，是没有看到阳光面。说白了网络和现实没什么大的差别，只是一个比较明显，一个比较隐晦罢了。网络只是一种便捷工具，何况网络音乐人很多作品已经走进现实，比如唱片发行、电视、电台等主流媒体。而其过多只能局限网络得不到官方认可和应有的尊重，那应该不是他们做的不好或者不够优秀的缘故。
以前曾和朋友说笑也多次聊起这个话题，网络的交流、合作以及出售有很多方式：比如一些音乐论坛、音乐qq群，你写出词来，发上去，有作曲的看着顺眼就会谱曲，并且不少网上玩的曲作者大多会编曲，有的也能自己嚎两句，甭管好坏，一首原创歌曲就这样诞生了。良莠不齐也是网络音乐让一些看不上它的人不屑一顾的一个原因吧，但是，你不能否认，网络提供给更多爱好者一个较低的准入门槛的同时亦不乏珠玑之作，很多作品远比当前那些光环照耀下的获奖作品更具专业水准和艺术价值。
一首歌形成初级小样，之后你可以搜一些适合你歌曲类型的歌手的签约公司的网站，通过他们提供的邮箱或qq发给他们，如果达到他们的要求，那就会被他们收购。这里要说的是现在盗版和音乐作品的免费使用使唱片公司举步维艰，他们的困境直接导致原创词曲作者收益受损，卖歌也多是无奈之举，仨瓜俩枣的，当然也有个别案例，但实属凤毛麟角。
找到唱片公司和歌手不难，难在你的作品得到认可，这其中的功夫大概是需要很长时间积累，歌词写作应该具备基本的文学功底的修养和造诣，任何文体都具有共性，相互通融而又各具独特性，有一个扎实的基础是很必要的。而最容易被我们忽略的是作品的更高层次，它远不是通过模仿和死记硬背所学来的低级技巧能达到的，很多优秀作品之所以深入人心，是其把写作当做一种心与心的交流，可以是朋友，可以是恋人，可以是亲人等等，没有过多的巧饰和矫揉，却能直达受众内心深处引起共鸣，从而使作品自动传播，这样比任何推广方法都更好使。所以说作品即人品，更高层次作品拼的是一个人的修为和品德而不是技巧：宽容、善良、悲悯、说真话、吐真情、言心声，则离写出好作品不远矣！
一个人成长历程因为自身生活环境局限，往往没有绝对的范例，适合自己的就是最好的！找到这个契合点是智者。除了唱片公司，主流渠道也被更多人关注，但是很多作者越写越迷茫，总搞不能明白我们为谁写作、为什么写作这个问题，以前讲为工农兵服务，相当一段时间这个主题被一再拔高之后，显得空泛而不切实际，它存在一个视角问题，或可说往往作者总是错把自己当根葱，首先角度存在俯视状态，与其这样，倒不如心态更平和一点，把自己定位更普通一点，我们本身就是工农兵一员，这样的心态也许更能写出符合大众欣赏习惯和时代需求的作品。
由于音乐这块所谓官方基本都属于民间组织，从地方到中国音协大都存在严重老龄化状态，很多肩负指导和决定作品命运的专家，依然并且还必然会在更长时期内坚守和战斗在一线，自忖我们这代人生活压力之大，身体状况普遍不够良好，论资排辈的话大抵不如上一代革命者更健康，三五十年恐难有出头之日；并且现在不象以前能有破例，使自己走到专业行列，若为成名，难乎登天。这里倒羡慕宋代词人，据说柳三变死后是几个歌妓出钱下葬的，而现在要考虑这些，似乎更该早早的趁自己有一口气在自己动手，挖个比较符合自己长短的坑才是务实之举。
前面讲唱片公司收歌多是买断，为利，更不是可以期望值过高的。那么只能权当我们为实现自身价值而写作，放下一些烦恼，轻装上阵，藉此或可使心灵更纯净，少做那些歌曲以外的功课，直抵音乐本身：怡情怡性、游刃有余，既可小我，亦可关怀人生，甚至把社会责任为己任，最不济作为一个休闲或排遣寂寞空虚的爱好，大概是比吃喝嫖赌也强一点的吧。
【本文写于2010年3月左右 】
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刘新圈先生近照
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