韩红：一时间，发现你只是在音乐里肆意撒欢儿的小屁孩儿
全场上座率很高，男女老少沉浸在这个美好而疼痛的故事里。结尾，刘峰和小萍依偎在长椅上，萧穗子作为画外音，喃喃自语着“原谅我不想让你们看到我们老去的样子，就让银幕留住我们芬芳的年华吧”，此时，一个柔美，清亮，干净的女声响起了，唱着那首历久弥新的《绒花》，配合大银幕上倒回那些青春飞扬的画面。全场灯亮，绝大多数人却没有走，一起静静地听着歌。很多人印象中的韩红，无论是因为首张专辑《雪域光芒》一炮而红，还是之后多年牢牢占据“华语乐坛一线女歌手”地位，抑或是拿下第四季《我是歌手》年度歌王……这些和音乐有关的韩红，总是会湮没在一堆围绕着她的“霸气”、“表情包”、“心直口快”等真真假假、沸沸扬扬的喧嚣里。
我曾在一篇文章中写到，“韩红，她的音乐风格跨越民族和流行的藩篱，她的歌唱天赋以内地天后头衔得到最大化肯定，她的个人形象透过心直口快的‘韩大炮’、为贫苦人民千山万水奔走的‘慈善家’定位得到最大化发挥……只是有时候，我觉得那个倔强的，爱创作的，爱音乐的，来自遥远西藏的韩红，已经渐渐被我们丢弃在不为人知的角落，无人在意，无人聆听，就像如今她在《我是歌手》屡屡陷入的争议，仿佛越用力表现，越无力挣扎。”就连为《芳华》演唱主题曲《绒花》，也是被聚焦在“分文未取、义气重唱”，我却注意到冯小刚导演在微博提及的细节——“韩红看了影片粗剪后对我说，哥，不用原来那版，我给你重新录，把之前的技巧全扔了，录一版最诚恳的。”是的，她懂得如何放弃技巧，唱出真心，只为做出真正的好作品。韩红的好作品，岂止《绒花》呢！近期发布的两首新歌《小屁孩儿》《一时间》，就足以见证“唱作人韩红”身上，还能给这个乐坛带来多少惊喜！《小屁孩儿》有含金量熠熠发光的创作及制作名单，作曲及演唱韩红，作词关山，Rap作词小老虎，编曲金武林、许明，制作人金武林，人声录音瞿然、混音周天澈……简单的几下钢琴，敲击出儿歌一样的开场，韩红用她在电影《致我们终将逝去的青春》里就展露过的DJ般磁性嗓音，娓娓道来一个故事——“小屁孩儿，放个嗯，一下崩到了外星去，小屁孩儿，做鬼脸，边哭边笑边转圈儿，他睁开眼睛就笑了 含住手指，然后期待着被举起来……”从念白到演唱充满清新萌感，加入的童声合唱搭配童趣音效，将画面感铺陈得十分强烈，仿佛将我带回小时候放学后，脖子上挂着家门钥匙和红领巾，在一条条低矮逼仄，那时却觉得高大宽敞的巷子里撒欢奔跑的日子……当你以为，韩红只是要安安静静地“追忆似水年华”时，近两分钟处的一次爆发，却来得山摇地动，猝不及防。没有任何防备，音乐开始变得“失控”，搭配小霸王游戏机般的尖锐啸叫，城市大楼拔地而起的轰鸣，韩红在重重叠叠的扭曲和声里，开始一长串不带磕巴的Rap表演，她愤怒地表达着——曾经笑和哭都那么直接的天真孩子，在岁月打磨里变成“不敢放一个嗯”的大人，但韩红顽强保留着这份单纯，宁愿做《皇帝的新装》里道破真相的小屁孩儿，以最尖锐也最自然的方式抒发“童言无忌”的嘲弄，我为她的真实震撼得瞠目结舌，然后，拍手叫好！而当“一切”回归平静，韩红的歌声继续在提琴伴随钢琴的悠扬婉转里奔跑，以为这首“先抑后扬”的作品就要平稳结束时，接近4分钟响起的大型交响乐搭配童声大合唱，又将作品拉向一个让我忍不住毛孔炸开的维度——竟然融入了《听妈妈讲那过去的事情》。“月亮在白莲花般的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵快乐的歌声，我们坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事情……”韩红擦亮被时光蒙尘的经典老歌，加入殊途同归的新鲜元素，以自己的创作完美融合成一首充满新意的神曲，“小屁孩儿”是她戏谑的自嘲，是愤怒的炮轰，更是一种想要返璞归真的渴望。“你总是令人费疑猜，也总是叫人难忘怀，你本不该你真不该让自己别出心裁，这世界看你有点怪，你看这世界有些歪，你该不该你该不该让自己耍耍赖”……《小屁孩儿》，就是韩红自己的“芳华”，她在这首歌里的表现如同冯小刚导演，毫不留情、花样翻新地批判着、斥责着，也不动声色地旁观着、思索着，却在内心深处，保留着期待与人分享，又害怕被无情践踏的纯真。新歌《一时间》，则证明了“动情的韩红”有多么动人。由她包揽词曲的这首作品，仿佛前两年备受好评的《一个人》续篇。如果说“一个人喝酒，一个人唱歌，一个人面对这无聊的生活，一个人买来面具，假装着强悍，笑着跳进人海里”的《一个人》，是面对孤独时的扪心自问，《一时间》就是对爱人的走心自白。
“一时间，我忘了黑夜还是白天，我忘了亲人朋友还在身边，人生不只有金钱才是未来，一时间，我忙到黑天白天都不能分辨，我以为去拼，就是给家人一个明天，却忽略了其实我就是他们的天……”这首歌制作极简，没有任何花哨修饰或者刻意为之的煽情，于是有力烘托出韩红在创作和演绎中动人的那份“赤裸”——她的隐忍和热烈都诚恳到掺不得一点假，就像她在《那片海》里唱“你看那花儿都谢了，你看那海儿都哭了，你知道我会永远永远等你给我的回答”；在《风雨中的美丽》里唱“我还是想你盼你怨你念你，天天天天在等你”……再到《一时间》里唱“四十岁已经来，我想永远陪在你身边，茅草屋粗布衣，把你写进歌里来，小心翼翼用心地爱……”那些再直白不过的句子，全是千锤百炼出的人生况味，被她唱出来的“治愈”和“自省”效果，比现代人麻痹自己的毒鸡汤“治愈”一万倍，只是我们没有细细聆听，用心回味。
“再见了，那个有理想的小孩，忘了吧，那些没有爱的伤害”……《一时间》创意视频中，韩红同样以与时俱进的方式，记录三个正在漂泊着奋斗着的年轻人，和他们各自父母的故事，很平淡，很写实，从亲密无间到渐行渐远，似乎总有各种理由让我们遗忘和父母之间的交流，他们对我们的挂念却从不以物质来衡量，而是“不要操心我们”、“记得按时吃饭”、“真的不用那么辛苦”……韩红从头到尾没有出现，只有她的歌声，她的创作，提醒我们什么才是真正的爱。
从《一个人》到《一时间》，总能听到韩红出道二十年“歌如其人”的真，真到让我们往往已经被欲望遮蔽了蒙尘了的内心无法逼视的真。不要用所谓的“人”来评断她的歌，只需在她亲自创作的“歌”里感受最本质的这个人。她的委屈和坚强，乐观和愤怒，单纯和困惑……摩天大楼鳞次栉比的壮丽，茅草屋粗布衣的褴褛，都比不过一颗丰富而高洁的心啊。听韩红，听懂韩红，一时间，一辈子，也是听懂了自己。
而音乐里的韩红，从过去到现在，永远期待和等待更多人发现她只是那个“音乐里的韩红”——“我要什么，已经不需要答案了”，经历少年成长期的困苦和摔打，经过巅峰至今的风光与争议，她越来越轻松和释然，那份真实却丝毫没有减少。我愿这样的韩红，永远是一个音乐里的小屁孩儿，不是那些风华正茂却如同复制人一般空洞的“小鲜花”、“小鲜肉”，是始终踏踏实实成长着也孜孜不倦好奇着自己还能在音乐上有多少想法去施展的，小屁孩儿。
就像在我和她合作专辑《我爱故我在》时的讨论会议上，她谈到喜欢的歌就手舞足蹈，为了各种细节从来不惜成本与精力；
就像她在唱片自述里提到，“无论如何我都要继续坚持固执地做唱片，只是因为我固执的认为，有一天等我们都老了，从陈旧的抽屉里取出落满灰尘的它，拭去浮尘，随之而来的可能是你即将开启的对过往日子的思念与回忆，那感觉一定很美妙。”
就像我在给她写的文案里曾提到的，
“在韩红看来，光芒万丈的荣耀从来都不是人生追求的全部，也许那些光芒背后曾经黯淡的阴影，那些随岁月流逝而潜藏暗涌的情绪，是更值得关注的部分。”
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