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昨日的歌词写作修辞手法（3）还好消化吗？我们马不停蹄，今天又要学习新的知识了。
哈哈哈，修辞手法真多，但是，今天是修辞手法的最后一篇了。还烦请大家担待些。给我鼓个掌????。嘻嘻嘻![]()
拈连就是利用语言的搭配，上下文的联系，把用于甲方事物的词语巧妙地用于乙方事物。在用乙对甲进行陈述或描述后，再将甲转移与本不能陈述或描述的丙进行组合的修辞手法，即：甲+乙→甲+丙。很难弄清楚是吧，咱来个例子讲一讲吧：
你别看我耳聋，可我的心不聋。
这一锤没敲在钟上，却敲在俺的心上。
走进缤纷的书简，捡拾先行者的脚步。
语意双关指的是表面一个意思，暗中又隐藏着另外一个意思。而且，暗中的意思是表达者真正的用意。比如俗语：
旗杆上头插鸡毛，好大的掸子！
（ “掸子”是“胆子” 的谐音，实际上说的是“好大的胆子”）
高高山上哟一树槐，手把栏杆噻望郎来。
娘问女儿啊你望啥子？我望槐花噻几时开。
（“槐花几时开”寓意着“情郎几时来”）
起兴就是先用一事物在开头出现，营造情景与氛围，再引出要描述的主要事物，进而进出要表达的思想内容。比如《孔雀东南飞》：
孔雀东南飞，五里一徘徊。
（作品以“孔雀东南飞，五里一徘徊”起兴，暗喻出情人的生离死别，以及生活给爱情酿就得悲剧）
通常，起兴用在歌词开头的情况比较多。起兴有时候所言它物与所引起的内容无关，只起到为词定节奏、定音韵的作用。比如下面几首歌的开头：
十五的月亮，照在家乡，照在边关。宁静的夜晚，你也思念，我也思念。
——石祥《十五的月亮》
青线线那个蓝线线，蓝个英英地彩，生下一个蓝花花实实地爱死人。
——陕北民歌《蓝花花》
当当当当，同学们，修辞手法学到这就要告一段落了。林林总总，前前后后学了四天。辛苦大家了，内容真的是有些多。哈哈哈哈，你们要是看到眼花缭乱?，就滴几滴眼药水润润眼。?
最后，小编还是想把吴颂今老师的结束语转告给大家，还得麻烦大家再睁大眼睛看几行字：![]()
歌词的修辞手法很多，很丰富。一首作品通常会用到一种至几种手法，要视作品内容而定。恰当地运用各种修辞手法可以增强语言表现力，令人耳目一新，并在进一步的联想中获得美感。词友们在创作的时候，结合实践融会贯通，逐步掌握。![]()
文字 | 摘自吴颂今《歌词写作十八讲》一书，内容有所增删和改动
整理 | 林子洪
排版 | 林子洪
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