大家翘首期盼的年度大片
《敦刻尔克》
全国上映日就在明天!!
▲《敦刻尔克》预告片,先来一睹为快
电影界著名的“黄金搭档”
导演 诺兰 与 配乐大师 汉斯·季默
他们合作背后有哪些幕后故事?
二人之间又擦出了怎样的火花?
让诺兰导演来为你揭开
商业大片配乐的秘方
主持人:你和作曲家汉斯·季默是提前多久坐下来商量《敦刻尔克》配乐的?
诺兰:很早就开始了。我给他看了剧本,并且告诉他剧本是根据一种叫做 “谢巴德声调” (Shepherd Tone)的音乐现象,我第一次用它是在与大卫·朱丽安(David Julyan)合作的《致命魔术》时。这是一种音频幻觉,以更大的音量演奏低于前一个音的音高,听上去声音依然像是在演奏上行音阶。如果这样做的话,你就能创造一种音高持续上升的幻觉,并且这种幻觉永远都不会消失。
在《敦刻尔克》的剧本中我想做一个同样的叙事。所以这三个故事线——海、路、空——我试图用“谢巴德声调”的原理将它们编织在一起,以实现在电影过程中强度的持续上升。
▼电影《星际穿越》插曲“cornfield chase”,管风琴营造出了广阔无垠的星际空间
我和汉斯聊了这个事情,我解释道:我想要寻找到一种与“谢巴德声调”相似的节奏成分,以加强不断推进 悬念 的强度。为此,我录制了一段我自己的一只怀表的声音,它有一个特别持久的滴答声,我把它给了汉斯,让他以此做为模版来开始这项工作。这次的剧本大概是我通常剧本一半左右的量,因为我们试图不通过文字来讲述故事,而是用影像、声音和音乐来制造悬念。
▲看完这个视频你就明白什么是“谢巴德声调”了,这是影片之所以全程“无尿点“的原因之一
主持人:这是很久以来你最短的一部电影,这表明了一种结构和音乐的简洁……
诺兰:“简洁”——这就是我和汉斯从最开始就用到的一个词。我不停地说“在音乐中我不想要任何情感”因为敦刻尔克本身就 充满情感。之所以这部电影里的对话那么少的原因就在于我不想用一种过于伤感和戏剧化地方式讲述这个故事,它不需要这样。所以音乐也是一样,全部的努力都以 “悬念”为指导,用这种不一样的方式向一般戏剧的剧本和音乐发起挑战。
影片中仅有极少的台词,其呈现方式近乎默片。用音乐衬托人物和环境,堪称是一次大胆的尝试
主持人:埃尔加的“猎人”出现在乐谱上,这是一种更朴实的用音乐催发情感的做法吗?
诺兰:是的,而且是一个危险的主意。我跟汉斯说到使用埃尔加的“猎人”主题,出于对我的宽慰,他并没有说这是个坏主意。这是一部非常优秀,并让他痴迷的作品。
如果你仔细看这部电影,“猎人”几乎出现在所有东西里,以某种形式贯穿在电影中的每个音乐动机当中。被深层地 伪装 和 重组,但是对于有准备的听众的耳朵来说,是可以在接收到主题时辨认出的。
汉斯曾经告诉我——我认为他是从雷德利·斯科特(Ridley Scott)那里获得的——多愁善感是不劳而获的情感。 “猎人”并不是被随意放在影片的最后的,观众看完影片能够从故事和音乐中收获满足感对我们来说非常重要。
▼埃尔加“猎人”,选自《谜语变奏曲第九变奏》
主持人:一些没看过《敦刻尔克》的人也许会为一些被用在战争电影中的声音感到惊讶…
诺兰:这全部关乎于悬念、时间和人性,所以在一个非常平庸的字面意义上来讲,它是关于时钟、心跳、齿轮、呼吸和运动的沙沙声,以及所有这些触觉的声音。许多工作都是基于音响效果确定的,并且很多都是在音乐中完成的。音响设计师理查德·金(Richard King)以及他正在做的音效,和汉斯在音乐方面所做的事情,他们之间一直都有着有趣的 交叉。这是我们在以前的电影中探索过,但是从没像这次一样推进过的事情。
正如完美的时间让你意识不到它的流逝,最好的电影音乐就是让你“听不见”的音乐,因为它与声音融为了一体
主持人:你曾经与汉斯·季默合作了多部影片,Alfred Hitchcock )和伯纳德·赫尔曼(Bernard Herrmann)。但是他们的关系感觉很焦躁,你们的却很和谐。
诺兰:我想你得到了一张玫瑰色的照片!我们经常像猫和狗一样打架,但这却是最好的,最富有成效的一种方式。我们彼此相爱,一起面对所有的事情。我们有时像兄弟一样争斗,却又像兄弟一样相爱。
这是一种 非凡 的伙伴关系,一种奇妙的富有创造性的合作,我们全心全意沉浸在要做的事情中。当你这样做的时候,就会有很高涨的激情。我们总是互相尊重,彼此相爱,我们一起面对挑战,我们确实会有争执。但我认为这是最好的方式。
诺兰与汉斯·季默,和优秀的伙伴在一起总是能碰撞出新奇的火花
主持人:一个年轻男孩在《蝙蝠侠·黑暗骑士崛起》中唱国歌的主意真的是汉斯想出来的吗?
诺兰:汉斯是一个全方位的富有创造性的合作者——我记得在《蝙蝠侠前传》(侠影之谜)中,当蝙蝠第一次包围布鲁斯·韦恩时,我认为这是一个重要的音乐时刻。我们在一个长广角镜头的地方有很多的麻烦,我们通过剪辑想试图展现一种更真实的宏伟,我和编辑李·斯密斯(Lee Smith)一直在商量怎么用音乐夸大它 “我们如何做到这点,我们如何一下子击中它?最后汉斯说:“你能只是用蝙蝠将荧幕撑满使它都变成黑色吗?”我们真的像魔法般地做到了,汉斯的音乐已经是 最完美 的了。
▼电影《蝙蝠侠·黑暗爵士崛起》插曲“Vespertilio”,这段令人热血沸腾的旋律成为了蝙蝠侠的音乐肖像
《蝙蝠侠前传》中布鲁斯韦恩在山洞中被蝙蝠包围
这就是从共事人身上寻找的那种创造性的合作。一个作曲家不可能只是呆在他的音乐天地中,你需要的是团队中的一员。在《敦刻尔克》项目中,他就像是到海滩上把脸整个埋进沙子中一样,去看我们正在做什么事情,这对他创作过程来说至关重要。
▲回顾一下电影《盗梦空间》的经典片段,插曲“Time”以无限广阔的磅礴气势,在影片结尾处承载了全部感动
克里斯托弗·诺兰 & 汉斯·季默
二人的合作并不是1+1=2的数学等式
更像是氢气+氧气的化合反应
为观众带来近乎完美的观影体验
*本文由橄榄古典音乐编译自安德鲁•柯林斯对诺兰的采访
*原载于Classic FM官方网站
*编辑:潇雪
电影《敦刻尔克》原声大碟
金牌导演诺兰最新力作
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