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电影《红高粱》中的配乐与中国摇滚乐的分界线

楼主:暑去寒来复春秋 时间:2020-09-07 13:49:38

《酒神曲》与《妹妹你大胆往前走》,是电影《红高粱》中的配乐,由邹军演唱。

 

 

这两首歌,可称为中国早期摇滚乐的范本。整体的基调呈粗犷与豪迈的风格,还加入了中国本土乐器唢呐,内容上也极具中国文化气息,充满了世俗又快乐的气息。

 

 

邹军那豪放恣意的歌声,更是这首歌的灵魂。所有的乐器都成了他的辅助,他的声音才是这首歌的实质,即便在正常的认知中,有的发音可能因过于粗犷而被视为失误,却反而再次加深了这粗犷的气息。那豪放恣意的歌声,平白流畅的作词,简洁有力的作曲,共同成就了这两首歌的艺术高度。

 

 

七十年代末,摇滚乐得以传至中国。此时的中国,刚刚平息十年动乱后不久,百废待兴,人们开始反思人性,反思权力,反思社会,人们压抑已久的情感与干劲破茧而发,人们都抓紧时间,想要把这失去的十年弥补回来,整个社会都处在生机勃发的氛围中。艺术受到了环境的影响,不再服从于教条般的意识,而是关注自己的内心世界,并敢于真诚地表达出来。摇滚乐恰逢其时的出现,给了这生机勃发的氛围一个最适合的展现方式。

 

 

艺术来源于生活,更应说,艺术来源于环境。摇滚乐作为一门艺术,同样适用这条规律。中国的摇滚乐,应以一九八九年为界限。在这之前的摇滚乐,充满着人文气息,无论是痛苦,快乐,忧伤,反叛,恣意,始终以真挚的情感做基础,这之后的中国摇滚乐,不再具有这样的深刻,悬空的精神,失真的情感,技巧的过度,形式远比实质重要,摇滚逐步走向了纤细,精巧,同构,失去了震撼人心的气度与力道。而环境的改变,才是中国摇滚乐转向这一道路的真正原因。

 

 

邹军,崔健,田震,人们在这些歌手身上看到中国摇滚的希望,直到又一场动乱的来临。这场动乱不仅仅是摇滚,是艺术,更是中国社会所有领域的分界线。

 

 

人们终于明白,无论时代如何更迭,权力的本质却永远不会改变。人们心寒了,灰心了,绝望了,明白了与其这样,不如努力去挣钱来得好。也就是从那时开始,中国社会开始一切向钱看,人们不再关注内心,不再关注文学,不再关注摇滚,不再关注新闻,不再关注环境,不再关注一切“真”的事物,因为那挣不了钱,不能带来物质的享受,肉体的愉悦,庸俗的快乐。

 

 

新时代,应有新的改变。在新一年的开端,希望中国的摇滚乐,可以再一次焕发出那气势如虹的辉煌。


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