姚谦说自己是个有长性的人,从入行到2005年离开,在唱片行业一做就是将近20年。
但如果在26岁那年,姚谦拿到的第一份offer不是来自唱片公司,他也许会成为一名编辑或电影工作者,名字不会在华语流行乐坛中占一席,和李玟、萧亚轩、王力宏、蔡健雅联系在一起。
1987年,姚谦离开自己的第一份工作——汽车公司展示员,经过半年的休养,踏上了一场四天的独自徒步旅行。他在旅行中决定自己未来想要进入的领域是出版社、电影、音乐三选一,随便哪个都可以,跑腿打杂也可以。所以假设进了出版社或电影行业,姚谦也有极大可能会一头扎进去,做个几十年。
那一年他没想过自己会写歌词,会因为一项两个小时完成的电影《鲁冰花》配乐工作而获得台湾金马奖最佳电影插曲奖,会成为索尼唱片、维京唱片的高管,会被媒体冠上“最懂女人心的写词人”称号。不过姚谦有些无奈。据粗略统计,姚谦曾为至少130名歌手写过歌词,其中超过三分之一是男歌手,但大家似乎都只记得他写“女人歌”。
2005年,姚谦从维京唱片离职,离开唱片行业,进入“半退休”状态。他见证了唱片业平地而起,盛极一时,又在互联网冲击下日益衰颓的起落变化,留下超过600首歌词,包括流行音乐、音乐剧、电影配乐。
成为“自由人”的十年里,姚谦的词写得少,更多是应邀撰写随笔和专栏,关于情感、艺术、旅行。
谈及写作内容的变化,姚谦这么写道:“当真实生活的质量及不上书写的数量,创作与谎言只是一线之差。创作若没有名与利的负担,也没有屈于怕被遗忘的廉价自尊之下,那才是一种自由。当我不断地这么告诉自己时,歌的完成量减少了,生活的质量却渐增。旅行、阅读、尝试错误,都是值得书写的生活。书写有了意义,让我有种又活过来的存在感。”
2017年7月,姚谦出版了自己人生中的第六本书《如果这可以是首歌》。和之前所有的歌词、随笔一样,这本19万字作品集里收录的文章,都是姚谦在平板电脑上用食指写完的。电子产品的技术进步,并没有改变姚谦的写作习惯,不过让他从用笔在纸上写,变成用食指通过手写输入法在屏幕里上写而已。
“写下哪个字,就是我选择了哪个字,不然用其他输入法会跳出很多相关的字,会打乱你的思路。”姚谦老师这样说道。
以下文字,摘自这本《如果这可以是首歌》的序言部分。
如同朋友们发现的,的确,这十年我写歌的时间明显减少了,我想,这可能也是合理的。
在别人印象中,我写歌密度最高是在二〇〇〇年前那十年,正是唱片业兴盛的年代。二〇〇〇年后,随着音乐产业的变化,人们听歌的方式改变了,自然也改变了创作者发表歌的渠道以及创作歌的进程。而那密集写歌发表的十年,正逢青春过后情绪与感想最多的生心理期,多事儿、多牢骚、多困惑,写歌不费力气又能排解。
当时以为,透过写歌扩大了自己的世界,完整了自己。现在想想,不得不佩服自己当年想象的勇气。以我有限的人生经验看来,那十年只是人生的一个开始。在那之后发表歌的数量逐渐减少,除了有音乐产业的变化因素外,我也开始怀疑自己,怀疑写歌的动机与意义。当真实生活的质量及不上书写的数量,创作与谎言只是一线之差。
创作若没有名与利的负担,也没有屈于怕被遗忘的廉价自尊之下,那才是一种自由。当我不断地这么告诉自己时,歌的完成量减少了,生活的质量却渐增。旅行、阅读、尝试错误,都是值得书写的生活。书写有了意义,让我有种又活过来的存在感。
于是,这十多年来与生活有关的书写渐多,读一本书、看一部电影、参加一场音乐会,或在短短的散步途中,或在旅行的途中,忽然就有些感想和倾吐的欲望,写着写着就问自己:如果可以,这能成为一首歌吗?生活中许多片段对自己来讲或许都有其独特的意义,除了是当下的感想,也是来日重复检查自己的小镜。如果借着一首歌把它留住了,也就自然地与人分享了。
日子过得特别快,这十年,在别人面前我“以歌沟通”的次数少了,却写了许多的观想小文。每一个思考的片段、感受的重述,对我来说都像一首歌。
如果这也可以是首歌,常常我跟自己这么说。
姚谦
二〇一七年四月三日
北京
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《如果这可以是首歌》
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