台湾词人陈乐融的《我，作词家》，常翻来看看。由于对流行乐坛那些隐藏在歌曲背后的“词匠人”非常感兴趣，也想知道那些在乐坛熠熠生辉的歌曲背后的故事，把这本书看完，惊叹于他们在台湾歌坛百花齐放的年代，创作的热血激情，对所钟爱的事业辛苦付出但却心甘情愿，以及在作品里苦心倾注的深意，还有承受的辛酸苦泪。书中历数了14位台湾词人，包括姚谦、丁晓雯、许常德、林秋离、廖莹如、邬裕康、十一郎、方文山等在内的我们耳熟能详的创作者，陈乐融本人以访谈的形式，与其进行对话，再对素材进行取舍和抉择，于是有了这本较有意义的书。
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陈乐融
合上这本书的时候，我闭上眼睛去想，有没有哪首词深深的印在我脑海能脱口而出的，它竟是“秋天的风，就这样吹了一生，忧伤的味道尝到现在；秋天的恨，躲在她的裙摆，忧伤的眼神藏到现在；秋天的梦，醒在斑驳岁月，忧伤的字眼写到现在”。是我前些日子听到的曾淑勤的《客途秋恨》，钟爱这一抹人文气质的乡愁，幽静的荡漾在心里。
我开始去重温这些岁月年光里的作品，从台湾六七十年代到九十年代，我把每个词人的作品分类，到现在也听了个大部分并且反复播放，这类事，在高中和大学的时候也常做，那时会把歌手分门别类，把听的歌记录在纸，厚厚一沓几十页，电脑里几千首歌的规整，耗了很多心力。除了折服于那些灿烂的词，也发现了太多冷门不为人熟知的好歌，成为我的私藏。
其实一直都对歌曲的“词”异常喜欢，从喜欢一首歌的旋律开始，我会去留心和注意写词的人是谁，相对于作曲者来说，词人的魅力更吸引我。我总是在想，一首歌流传至今，成就它能被传唱和被记住的首要条件，究竟是词、曲还是编曲、演唱人，抑或是歌曲生产过程中的每一个细小的工种？后来渐渐我已经有了答案。打个很简单的比方，美好的东西总是让人喜欢，我们钟情于美艳的外表，那是让我们着迷的炫彩“衣裳”，但是如果内在太差，内外不兼修，也终究不能住在我们心里太久。所以曲像是外壳，词是内核，它更多承载着词人的情怀和品位，沉淀在节拍和旋律里。
依然记得听流行歌曲的那些时光，从小时候家里的黑白电视机里，唱片机里，从卡带到音乐广播，到现在的网络，我把喜欢的歌记下，然后不忘日夜的抄写着流行歌词。听歌的人，这应该是我们都不会忘怀的青春岁月吧，歌词本里着重标注的某一句歌词，卡带内歌词文本用笔划了一圈又一圈的“心事写照”，抄了那么多畅销和热门，今天是张学友的“很想和你再去吹吹风，虽然已是不同时空”，明天是萧亚轩的“如果当初在交会时，能忍住了激动的灵魂，也许今夜我不会让自己在思念里沉沦”，再是周杰伦、江美琪、蔡依林、无印良品、张惠妹。。。。。
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许常德
或许你已经忘记了那些岁月里写过的公式，背过的古诗词，还有应试前死死刻在心里的标准答案，但是你一定不会忘了你爱的那首歌的，不会忘记你哼唱出来的某句词，“我和你吻别，在无人的夜”，是伤感心酸的告别；“天地悠悠过客匆匆潮起又潮落，恩恩怨怨生死白头几人能看”，是留一半清醒留一半醉的潇洒和看透；“想回到过去，试着抱你在怀里，羞怯的脸带有一点稚气”，是我们如今经常感慨和想回去的画面；揉进了青春时光里面的歌，沉淀在岁月洪水中的歌，对我们有着特殊意义和深刻的太多的歌，真的是只要一张嘴，它就不自觉的为我们播放记忆。
和着我们的成长，这些歌让我们品尝着孤单，渲染着矫揉强说愁的年少心事，拉大青春爱恋的伤痛，映衬着欢愉和快乐，这些歌，掀起我们心的涟漪，教我们怎么去爱，怎么去发泄痛苦，怎么去欢呼梦想，就这样一路而来，在歌里在词的字字句句里，我们也成了有故事的人啊！
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姚谦
在这些词人用感性和理性交织出的“点字成金”的作品里，听歌的我们，各取所需，在歌词渲染的情绪里，去获得自己的那份感受和解读，觉着这是为自己量身定做的歌。但是有趣的是，如果你了解到真相，你会发现一首歌带来的千种理解和解读，往往却和写词人当下创作的心情和思潮相背离。这让我想起曾经一则对词人丁晓雯的电视访谈节目，她表示为林忆莲写的那首《爱上一个不回家的人》，其实不是在写夫妻，它是关于词人的一对男女朋友，男的特别花心，两个人分分合合很多次，女的就非常痛苦，所以“不回家的人”指的是“心思不定的人”，而不是具体的真正不回家。听说当时有一个妇女联盟呼吁要把这首歌禁掉，觉得是一种不良的社会道德示范。但那些做丈夫的，做太太的，做情妇的，对号入座，都觉得这首歌在写Ta,这真是一首歌最奇妙的地方。写词人暗藏的隐喻，设置的密码，都可以交给听歌的我们去猜摸和打开。
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丁晓雯
另外就是随着年光流转，我们在这些老歌里，用成长的经验来过滤和沉淀，不同时期竟也能解读出不一样的心情和感悟，某句词，原先不懂，到现在突然觉得就是自己年华人生的写照，觉着它是那么巧妙恰当，为我们做了精准的表达和诉说。就像我原先不懂“我爱你”，现在明了原来“陪着你慢慢的往前走”也是我爱你。
我想总有一些时候，这些词会成为我们情怀的写照，它如诗如剧如梦如呓，呈现出太多美妙的人生意境。
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