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昨天为大家讲了歌词创作六要素中的故事和境界，今天就为大家讲一下“主题”和“乐感”在歌词创作中的重要性。
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不可否论歌词在表现主旋律等方面有其它文艺作品不可取代也无法企及的重要功能，主题就是这种功能获得尽情绽放的重要元素。
、《新四军军歌》、、简洁明了的好歌词。
当响起“向前，向前，向前！我们的队伍向太阳……”的歌声时，我们都会浮现出军旗飘扬，军徽闪亮，英姿勃勃，威武雄壮的人民解放军队伍。
这已经成为我们军队的象征，战士的形象，体现了中国人民的钢铁意志，表明我们是一支不可战胜的力量。凸显主题特征是这一类歌词所具有的共同特点。
无论是“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江。保和平，卫祖国，就是保家乡。”充满爱国激情的歌词，还是“东进、东进，我们是铁的新四军。”的豪迈呼声，都恰如其分地表达了主题，让我们感受到时代的脉搏，正义的力量。
主题成为歌词的主要元素，还因为歌词创作的一块很大领域就是命题作文，为学校、企业、某次活动、某个场馆等创作的歌词都具有明确的主题。
歌词围绕这个主题展开，通过语言的整合和提炼使之在主题的展开和延伸中别具一种风姿。
由刘大白作词、丰子恺作曲的上海复旦大学校歌就写道“学术独立思想自由，政罗教网无羁绊。巩固学校维护国家，先忧后乐交相勉。作育国土恢廓学风，震欧铄美声名满。”
把一所中国大学要自立于世界大学之林的豪迈气派充分显现。
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1986年，第一届上海电视节上（注：当时的名称是上海国际友好城市电视节），电视节会歌《歌声与微笑》作为一个演出节目在上海滩一炮响，一夜之间，这首朗朗上口的歌传遍大街小巷。
歌词中写到：“请把我的歌，带回你的家，请把你的微笑留下。明天明天这歌声,飞遍海角天涯。明天明天这微笑，将是遍野春花。”简洁的歌词，把主办方想通过举办国际电视节进一步拓宽城市交往的大门，提高上海城市影响力的主旨烘托得近乎完美；
歌词又充分展示了中国人的友好、热情、进取的态度，可以说是一首尽善尽美的主题歌词。
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写歌词，绕不开的话题就是乐感。
没有乐感，歌词就等同于诗，甚至诗也不是，仅仅是一篇散文。
因此，给歌词丰富的乐感是创作时格外需要关注的重要元素。一般来说，乐感包含句式、押韵、段落、选词等环节。
句式，就是要符合歌唱的特点，不能太长，不能太拗口，一般来说7——9个字足矣。
押韵，要注意韵脚的统一，在注意韵脚的同时又不能为了押韵，让语句生硬。
歌词要注意韵脚，关键是为了歌唱。歌唱的时候，因为歌词前后韵脚一致，容易使歌者和欣赏者找到歌曲和谐、优美的感觉。
由于韵脚能给人的听觉带来美感，因为讲究韵脚的歌词可以方便听者的记忆，朗朗上口的歌词不但给我们带来美好的感觉，而且很容易入心、入脑，成为终身难忘的记忆。
段落，也很重要，在肖华创作的《长征》中，在各种不同情境，他选择了不同的句式，目的就是为了让曲作者更容易选择合适的乐曲。
如“告别”创作者安排了14句，显得绵绵长长，尽情表达了根据地老百姓与红军依依不舍的深情。
而在“飞越大渡河”仅用了10句，就把红军神速，连续作战的英雄气魄描绘得引人入胜。
为了使歌词更显音乐性，有时候对词作者就有明确的要求。
，歌词要写的“唱段相间，寓整于散，要韵律谐和，节奏响亮，中间还有安排上三个四字短句。”
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这些要求就是在提醒词作者，一定要认真把握好歌词的音乐性，把握好歌词的节奏，让歌词呈现出呈现出可以歌唱、可以抒情的结构。
否则，歌词只是歌词，作曲家不喜欢，就无法插上歌声的翅膀。
为了烘托主题，或者为了强化某种情感，歌词的分段也十分重要。
一般由AAB，ABBA，ABAB等形式。《嘎达梅林》是一首内蒙古流传甚广的长篇叙事民歌，歌唱蒙古族民族英雄嘎达梅林领导人民反抗封建王爷的斗争故事。
具有深厚的草原气息，曲调连绵起伏，深情悠长。为了更好的表达歌曲的意境，作曲家安波对原来的歌唱进行修改，把原先昂长的歌词调整为四段。
修改后的歌词特别注重歌词的音乐性，“南方飞来的小鸿雁啊，不落长江不呀不起飞；。
天上的鸿雁从南往北飞，是为了追求太阳的温暖哟；反抗王爷的嘎达梅林是为了蒙古人民的利益。”显然，安波的整理使歌曲更能够体现蒙古民歌宽广豪迈、从容稳健的风格。
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