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卷珠帘
作词：李姝 Luna
作曲：霍尊
镌刻好每道眉间心上
画间透过思量
沾染了墨色淌
千家文都泛黄
夜静谧窗纱微微亮
拂袖起舞于梦中妩媚
相思蔓上心扉
她眷恋梨花泪
静画红妆等谁归
空留伊人徐徐憔悴
啊 胭脂香味
卷珠帘是为谁
啊 不见高轩
夜月明此时难为情
啊 胭脂香味
卷珠帘是为谁
啊 不见高轩
夜月明此时难为情
细雨落入初春的清晨
悄悄唤醒枝芽
听微风耳畔响
叹流水兮落花伤
谁在烟云处琴声长
兰亭序 - 周杰伦
词：方文山
曲：周杰伦
兰亭临帖 行书如行云流水
月下门推 心细如你脚步碎
忙不迭 千年碑易拓
却难拓你的美
真迹绝 真心能给谁
牧笛横吹 黄酒小菜又几碟
夕阳余晖 如你的羞怯似醉
摹本易写 而墨香不退与你同留余味
一行朱砂 到底圈了谁
无关风月 我题序等你回
悬笔一绝 那岸边浪千叠
情字何解 怎落笔都不对
而我独缺 你一生的了解
无关风月 我题序等你回
悬笔一绝 那岸边浪千叠
情字何解 怎落笔都不对
而我独缺 你一生的了解
无关风月 我题序等你回
悬笔一绝 那岸边浪千叠
情字何解 怎落笔都不对
独缺 你一生了解
弹指岁月 倾城顷刻间湮灭
青石板街 回眸一笑你婉约
恨了没 你摇头轻叹谁让你蹙着眉
而深闺 徒留胭脂味
人雁南飞 转身一瞥你噙泪
掬一把月 手揽回忆怎么睡
又怎么会 心事密缝绣花鞋针针怨怼
若花怨蝶 你会怨着谁
无关风月 我题序等你回
悬笔一绝 那岸边浪千叠
情字何解 怎落笔都不对
而我独缺 你一生的了解
无关风月 我题序等你回
手书无愧 无惧人间是非
雨打蕉叶 又潇潇了几夜
我等春雷 来提醒你爱谁
另外，虽然歌名冷眼一看，讨了巧，却并非上乘之举。一般除了《月满西楼》、《明月几时有》这样纯粹古诗词被谱成曲来演唱的歌，直接用原诗名或词牌名之外，大多至少最起码你也创造性的有些变化嘛。
比如比如方文山的词中，就有化用词牌“如梦令”而起做“逐梦令”的歌曲，由李玉刚演唱；还有南拳妈妈的歌曲叫“花恋蝶”；即使是周传雄全篇近似翻译苏轼其中一篇卜算子全文的《寂寞沙洲冷》也是运用了词中的一句很经典的话，而非直接搬用词牌名，没有要求你像方文山一样能创作出如“东风破”这样仿词牌子的歌名的功力，那最起码加入点脑力劳动好吗？
如果普及词牌知识，高端的我们有百家讲坛，通俗的我们有老梁观世界，逗乐子的还有郭德纲、王自健呢，用不着你赚着钱，我在这猜笨迷跟你为赋新词强说愁；如果要是为了感受这首词牌透露的独特魅力和性格，那直接读原诗词好了，真情真意真生活，读多了还能学会一门创作技巧呢，这大拼盘的文字游戏，真昧人心智，我强压怒火，必须捅破。
话说回来，你若注明此是习作，我无话可说；但已被封为经典，又以此洋洋自得，照单全收，笔者认为，大为不妥。保不定以后此风此作成为了后备竞相模仿的技法和对象，又被封为了中国风歌词创作的标准，这对于那些苦心钻研中国风创作并作出卓越贡献的前辈们是一种不公，也对喜爱这方面创作的朋友是一种不敬，因为积木的传播度和曝光度之高，又因某些名人效应和大师们的力挺和定论，相信不久这样的创作将“山雨欲来风满楼”，所以我不得不将一己之见供大家分享，让我们共同擦亮双眼，创作无捷径，唯有经典高！
再次重申，此讨论跟作曲、编曲、演唱等环节并无相关，只是把此词作封为中国风之高境界，实难服众，因为作品都是作为一个整体被创博和聚焦的，你认可了整体，又没有特别说明局部，大家就会认为那个也是被“检疫”过了，可是真的“吃了”，又很容易“营养不良”，升天的鸡犬能撑多久，我不知道！但作为需要吸收到体内的东西，没益处就是有害，所以我要在我力所能及的范围内告诉大家，什么样的词是“方便面”，什么样的词才是“燕窝粥”！
说实话，我的核心观点无外乎就是不要把这首词奉为中国风创作中的经典，真人秀节目的冠军产生，多半是商业行为，不是艺术鉴定，这点必须说清！《卷珠帘》这首歌它的设计、它的用典、它整个构造并非很精致，但可以称得上是一首不错的作品，但绝不是值得模仿和学习的精品，不要曲解。
试看第一段：
镌刻好每道眉间心上
画间透过思量
沾染了墨色淌
千家文都泛黄
夜静谧窗纱微微亮
很显然，作者是从作画开始，来描写心情和情感，所有的情愫随着笔起笔落而玩转浮沉，你可能一下就被这种气氛给小震了一下，但其实这仅仅是烟雾弹，试看上乘之作是如何将情绪与动作结合的。方文山在《兰亭序》中开篇这样写道：
兰亭临帖 行书如行云流水
月下门推 心细如你脚步碎
忙不迭 千年碑易拓
却难拓你的美
真迹绝 真心能给谁
且比较之，一书一话，一临一刻，哪个故事更明确？哪个画面更和谐？方词中虽然同为古意境的渲染，但却字字珠玑，明明确确，临的是什么贴？兰亭序。用的是什么字体？行书。当时的心情是怎样的？心细如缕。用的是哪个版本的兰亭序呢？是拓印版的。临帖的感觉像什么？像勾勒你的美一样。临帖难，拥有你更难；真迹绝，我心字亦成灰矣。整个四句，虚虚实实，浑然一体，相映成辉，妙趣横生！
而霍哥之词，画不知画何？书不知书谁？满纸辛酸泪，一把糊涂言。墨色淌，韵是压上了，美没了。我只知晓，初学书法或或国画之人，对蘸墨把握不好，经常不小心滴落宣纸或衣襟上，这怎么“墨色淌”能来形容画的好，前面还用了个沾染，更令人生疑是不是慌乱中袖口碰到了砚台。而方词中一个“行云流水”，就将书法的潇洒和境界跃然纸上，足见高下。
而且，方词四句是在层层递进，相互照应，更给出了无处投递“真心”的怅然之意，而霍歌中我们仅可以从“思量”中感受些许相思之情，可是相思分N 种，是千里之外的离开？还是天青色等烟雨的等待呢？是红尘客栈的远离喧嚣的无力呢？还是烟花易冷的再也等不回的绝望与执拗呢？方老师总是会给你设定一个完整的、明确的带有强烈时空代入感的故事和画面，就像一个微小说一样，身临其境，在故事中朦胧叫意境；在故事外徘徊叫拼凑，叫难圆其说。更令人生疑的是，这泛黄的千家文到底是什么？在说明什么？这静夜下微微亮的窗纱，又给人带来了什么样的情绪和感受？在这四句里，为什么没有提到一句作为主体人的感受而全是自然人文景观呢？这样的话真正打动你了吗？
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