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电影学院丨电影配乐可有可无?当然不!

楼主:后浪 时间:2018-12-07 16:30:23



音乐是唯一一个可以游离于电影之外的元素。

——《莫里康内:50年一瞬的魔幻时刻》


今天,后浪君先来和你共同回顾《泰坦尼克号》中的经典曲目《我心永恒》。



听完这首曲子,是不是让你不禁想起在那金光璀璨的大西洋洋面,一对年轻男女相拥在巨大客轮船头的画面呢?《泰坦尼克号》曾在98年的第70届奥斯卡的颁奖现场拿下11项大奖,其原声乐不仅夺得了最佳配乐奖,还成为了史上销量最大的器乐演奏的电影原声,在全球范围内共卖了2700万张唱片。


为电影配乐的是大师詹姆斯·霍纳,他所创作的音乐一向以其优雅的旋律、强烈的情感为大众所接受和喜爱。在《泰坦尼克号》的配乐中,霍纳运用爱尔兰乐器锡哨、风笛忧郁永恒的品质,烘托出影片浓浓的浪漫气息,和挥之不去的伤感情怀。



对于凭着《八恶人》获得第88届奥斯卡最佳配乐奖,曾创作出《天堂电影院》、《海上钢琴师》等无数电影里的经典曲目的埃尼奥·莫里康内来说,这份工作有个尴尬之处:电影配乐往往受制于导演的想法和文化,也受限于画面影像。如果创作出来的音乐太过抢眼,会削弱影片的整体表达效果,进而被否决掉。甚至在回忆职业生涯的一次挫折中,他含着眼泪地说,“感觉音乐家只是个服务业的工作”。


自认为是个严肃的作曲家,而非附庸的服务员的莫里康内,在每次创作时总会依靠想象力和敏锐度,在配乐中加入自己对音乐、对电影的理解。令他在业内一炮而红的“赏金三部曲”——《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》中,莫里康内在史上首次运用粗砺、潇洒的小号主题,和空寂、辽远的口哨独奏,勾勒出红日黄沙中,牛仔致命对决的江湖气氛,达到了自由创作和配合电影的平衡。




其实,音乐在电影中的作用一直不容忽略。默片时代,凡是有画面的地方,基本都要配上音乐。配乐在默片中扮演了多个岗位角色:代替对白、充当音效、给观众带来情绪上的影响……有声电影诞生后,配乐的功能性作用一定程度上被削减了,但假若不重视这块的工作,电影前期搭好的塔基就有可能不稳。剪辑师沃尔特·默奇就曾经后悔,有一次没和配乐师充分沟通,他剪辑的很多镜头因为缺少音乐的烘托而失去效果。大热的《爱乐之城》,由于歌舞片的性质,很多情节更是要就着音乐的节奏来演绎。



2013年,《少年派的奇幻漂流》意外打败了《悲惨世界》,赢得第85届奥斯卡最佳配乐奖。很多人认为这个奖拿得不具说服力,但考虑到奥斯卡所看重的是音乐的原创性,以及对电影氛围的渲染力度,《少年派》确实有它的夺冠优势。配乐师麦克·唐纳面临用西方乐团演奏东方曲目的挑战,成功地将多种乐器的音色融合一体,用音乐的语言宏大而细腻地表达出影片的人性哲思。相比起来,《悲惨世界》原创性稍显不足,也并没有以背景乐为主打。




不过正如莫里康内所说“音乐是唯一一个可以游离于电影之外的元素。”无论有没有获得奥斯卡奖,这些配乐大师们的音乐从故事里面传出,终将以其自身的魅力,渐渐向故事之外蔓延,永恒地打动着人们的心灵。然而,按照惯例,我们今天还是继续来做奖项的预测吧。


>>>猜猜这届奥斯卡的最佳配乐奖得主会是谁?

A. 贾斯汀·欧哈洛伦、沃克·伯塔曼《雄狮》

B. 米卡·利瓦伊—《第一夫人》

C.托马斯·纽曼《太空旅客》

D.贾斯汀·赫维茨《爱乐之城》

E. 尼古拉斯·布特勒—《月光男孩》



选择好后,可将截图回传后浪君(hinabook623),27日颁奖礼那天,看你是否猜中,届时后浪君有精美礼品相送。

名额有限哦~



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