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音乐是唯一一个可以游离于电影之外的元素。
——《莫里康内：50年一瞬的魔幻时刻》
今天，后浪君先来和你共同回顾《泰坦尼克号》中的经典曲目《我心永恒》。
听完这首曲子，是不是让你不禁想起在那金光璀璨的大西洋洋面，一对年轻男女相拥在巨大客轮船头的画面呢？《泰坦尼克号》曾在98年的第70届奥斯卡的颁奖现场拿下11项大奖，其原声乐不仅夺得了最佳配乐奖，还成为了史上销量最大的器乐演奏的电影原声，在全球范围内共卖了2700万张唱片。
为电影配乐的是大师詹姆斯·霍纳，他所创作的音乐一向以其优雅的旋律、强烈的情感为大众所接受和喜爱。在《泰坦尼克号》的配乐中，霍纳运用爱尔兰乐器锡哨、风笛忧郁永恒的品质，烘托出影片浓浓的浪漫气息，和挥之不去的伤感情怀。
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对于凭着《八恶人》获得第88届奥斯卡最佳配乐奖，曾创作出《天堂电影院》、《海上钢琴师》等无数电影里的经典曲目的埃尼奥·莫里康内来说，这份工作有个尴尬之处：电影配乐往往受制于导演的想法和文化，也受限于画面影像。如果创作出来的音乐太过抢眼，会削弱影片的整体表达效果，进而被否决掉。甚至在回忆职业生涯的一次挫折中，他含着眼泪地说，“感觉音乐家只是个服务业的工作”。
自认为是个严肃的作曲家，而非附庸的服务员的莫里康内，在每次创作时总会依靠想象力和敏锐度，在配乐中加入自己对音乐、对电影的理解。令他在业内一炮而红的“赏金三部曲”——《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》中，莫里康内在史上首次运用粗砺、潇洒的小号主题，和空寂、辽远的口哨独奏，勾勒出红日黄沙中，牛仔致命对决的江湖气氛，达到了自由创作和配合电影的平衡。
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其实，音乐在电影中的作用一直不容忽略。默片时代，凡是有画面的地方，基本都要配上音乐。配乐在默片中扮演了多个岗位角色：代替对白、充当音效、给观众带来情绪上的影响……有声电影诞生后，配乐的功能性作用一定程度上被削减了，但假若不重视这块的工作，电影前期搭好的塔基就有可能不稳。剪辑师沃尔特·默奇就曾经后悔，有一次没和配乐师充分沟通，他剪辑的很多镜头因为缺少音乐的烘托而失去效果。大热的《爱乐之城》，由于歌舞片的性质，很多情节更是要就着音乐的节奏来演绎。
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2013年，《少年派的奇幻漂流》意外打败了《悲惨世界》，赢得第85届奥斯卡最佳配乐奖。很多人认为这个奖拿得不具说服力，但考虑到奥斯卡所看重的是音乐的原创性，以及对电影氛围的渲染力度，《少年派》确实有它的夺冠优势。配乐师麦克·唐纳面临用西方乐团演奏东方曲目的挑战，成功地将多种乐器的音色融合一体，用音乐的语言宏大而细腻地表达出影片的人性哲思。相比起来，《悲惨世界》原创性稍显不足，也并没有以背景乐为主打。
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不过正如莫里康内所说，“音乐是唯一一个可以游离于电影之外的元素。”无论有没有获得奥斯卡奖，这些配乐大师们的音乐从故事里面传出，终将以其自身的魅力，渐渐向故事之外蔓延，永恒地打动着人们的心灵。然而，按照惯例，我们今天还是继续来做奖项的预测吧。
>>>猜猜这届奥斯卡的最佳配乐奖得主会是谁？
A. 贾斯汀·欧哈洛伦、沃克·伯塔曼—《雄狮》
B. 米卡·利瓦伊—《第一夫人》
C.托马斯·纽曼—《太空旅客》
D.贾斯汀·赫维茨—《爱乐之城》
E. 尼古拉斯·布特勒—《月光男孩》
选择好后，可将截图回传后浪君（hinabook623），27日颁奖礼那天，看你是否猜中，届时后浪君有精美礼品相送。
名额有限哦~
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